90.宋代画院及书画大家

90.宋代画院及书画大家

北宋末年徽宗赵佶时代的宣和画院,南宋初年高宗赵构时代的绍兴画院是中国画院的极盛时代。宋朝在建国之初设立了翰林图画院,
两宋画院的画家,有名可查的有170余人。宋徽宗赵佶在人物、山水等方面都有一定成就,也擅长花鸟画,还创立了一种精瘦劲健的“瘦金体”书法。《宣和画谱》20卷,收入6396件作品。宣和画院画师张择端所绘《清明上河图》,生动形象地描绘了北宋汴梁城的繁华景象。在书法上,宋人“尚意”,一变唐代以来“尚法”的传统书风,开创了一代新风。北宋四大家,人称“苏黄米蔡”。苏轼天然,黄庭坚劲健,米芾纵逸,蔡襄蕴藉,各具仪态。此外,北宋影响较大的书法家还有蔡京、文彦博、王安石、司马光等。南宋高宗赵构精于书法,善真、行、草书,其书法影响和左右了南宋书坛。此外陆游、张孝祥、范成大等,都是当时有影响的书法家。“南宋四大家”的李唐、刘松年、马远、夏圭,创立了南宋的“院体”
画风,形成了鲜明的特色。

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三峡大学求索画院举办首届书画精品展

一、人物简介

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2015年12月31日 15:16作者:田吉高/文 王善樵/图编辑:李冬梅&nbsp点击率:
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范宽(950-1032)宋代杰出画家。字仲立,一说中立。华原(今陕西耀县)人。北宋山水画家,生活于北宋前期,名列北宋山水画三大名家之一。因为他性情宽厚,不拘成礼,时人呼之为“宽”,遂以范宽自名。据《宣和画谱》记载,他”风仪峭古,进止疏野,性嗜酒,落魄不拘世故”。

匡时春拍主打三件宋代书画

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二、范宽-职业生涯

《宋人摹郭忠恕四猎骑图》5年后再上拍,两卷南宋《司马伋告身》、《吕祖谦告身》首次亮相拍场

在建军85周年前夕,7月25日下午,福建省画院执行院长郭东健带领省画院和省民盟书画学会的书画家一行16人来到驻闽武警某部,用书画交流的形式慰问武警官兵。武警部队的主要领导热情接待了慰问团的书画家们,宾主进行了亲切的交谈。多年来,省画院倡行“艺术惠民,服务社会”的文化理念,坚持书画拥军的优良传统,艺术家们通过深入部队和开展书画交流,丰富创造素材,提升艺术境界,促进军地共建事业发展,进一步营造了“军民鱼水一家亲”的浓厚氛围。在气氛热烈的拥军书画笔会上,书画家们现场泼墨挥毫,郭东健领衔合作了一幅“春满乾坤”的巨幅花鸟画,陈一峰、杨挺领衔合作了一幅“山川壮美”巨幅山水画,在场书画家们都即席创作了一幅幅精美的书画作品,展现了书画家们精湛的书画技艺,同时,表达出对人民子弟兵的深深敬意和对光荣部队的敬仰之情。

范宽师荆浩、李成,能自出新意,别成一家。构图继承荆浩“善写云中山顶,四面峻厚”传统。传世作品,据《宣和画谱》著录的有五十八件,米芾《画史》提到所见真迹三十件,如:《溪山行旅图》、《关山雪渡图》、《万里江山图》、《重山复岭图》、《雪山图》、《雪景寒林图》、《临流独坐图》等。

402cc永利手机版,回调之下尽管各大拍行都缩减了规模,但也在另一方面深挖市场稀缺资源以提升自身的市场号召力。昨日开始预展的北京匡时春拍便以三件宋代书画为主打,其中的两卷南宋《司马伋告身》、《吕祖谦告身》均为首次亮相拍场。北京匡时副总谢晓冬告诉新京报记者,市场在这个阶段还是偏冷,但艺术品市场也越来越成熟,好的作品藏家还是愿意出价。

参加本次拥军慰问活动的书画家有:郭东健、陈一峰、孙志纯、杨挺、黄文明、陆广雄、林任菁、杨东平、刘秉贤、翁志承、罗方华、何静雯、林之本、郑大干、林培松等艺术家。

三、范宽-作品风格

宋代书画大部分已被博物馆收藏,能在市场上流通的精品极少,而此次北京匡时春拍亮相的三件宋代书画均被北京市文物局定为国家一级文物。其中《宋人摹郭忠恕四猎骑图》为清宫旧藏,《石渠宝笈》第六卷著录。而南宋《司马伋告身》、《吕祖谦告身》则为首次亮相拍场,谢晓冬指出,宋代告身(注:中国古代的告身是官人任官授职的公文凭证)具有很大的历史价值,流传至今的告身极为少见,传世的目前有5件,大都藏于博物馆,只有这两件可在市场上流通。

范宽善画山水,重视写生,常居山林之间,危从终日,早晚观察云烟惨淡、风月阴霁的景色,虽风寒月认错,也不停止。宋人论他的作品,大多气魄雄伟,境界浩莽。构图继承荆浩“善写云中山顶,四面峻厚”传统。用笔雄劲而浑厚,笔力鼎健。而墨善用黑沉沉的浓厚的墨韵,厚实而滋润。但晚年用墨过多,土石不分,势虽雄杰,然深暗如暮液晦暝。其皴法,一般称之为“雨点皴”,下笔均直,形如稻谷,也有称为“芝麻皴”的。画屋字先用界画铁线,然后以墨色笼染,后人叫他铁层。范宽还善画雪景,是其一大创造,被誉为“画山画骨更画魂”。所画的崇山峻岭,往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势,山麓画以丛生的密林,成功地刻画出北方关陕地区“山峦浑厚,势状雄强”的特色,被誉为“得山之骨”,“与山传神”。

记者了解到,在宋画《宋人摹郭忠恕四猎骑图》领衔之下,北京匡时春拍在“澄道”夜场还全新开启“古代绘画”板块,推出与“澄道——近现代绘画夜场”并列的“澄道——古代绘画夜场”,荟萃了沈周、文徵明、八大山人、石涛、查士标、王鉴等古代书画大师精品。谢晓冬指出,此次在“澄道”夜场开启“古代绘画”板块主要是因为征集到相关的作品,希望通过夜场使得这些作品有很好的市场表现,“同时对我们的书画品牌也有所提升。”

四、范宽-影响和评价

此次北京匡时春拍共推出18个专场,2000余件拍品,从昨日开始进行为期三天的预展后便将于6月6日举槌开拍,囊括了中国书画、瓷器珍玩、当代工艺品和现当代艺术等板块。谢晓冬称,艺术品市场在这个阶段还是偏冷,为此此次北京匡时春拍拍品总量缩减了四分之一,最终总成交额可能也会有回调。

范宽自宋朝开始,就是画家们学习和摹仿的对象。南宋的李唐好学范宽,其后又有马远、夏圭等人学习李唐,使得整个南宋时期的山水画几乎全部出自范宽一系。范宽与李成、董源二人合称“宋三家”,之后的“元四家”、明朝的唐寅,以至清朝的“金陵画派”和现代的黄宾虹等大师,都受到范宽画风的影响。著名书画家米芾在其《画史》中说“范宽山水,显显如恒岱”。善画雪景,是其一大创造,被誉为“画山画骨更画魂”。元朝大书画家赵孟頫称赞范宽的画“真古今绝笔也”,明朝大画家董其昌评价范宽“宋画第一”。元朝人汤垕星评价称“范宽得山之骨法”。苏轼虽然非常推崇范宽,却觉得其画“微有俗气”,与古代中国文人淡雅风格略有不符。范宽的绘画在宋时即已出名,《宣和画谱》著录当时宫廷收藏他的作品达58件。2004年,美国《生活》杂志将范宽评为上一千年对人类最有影响的百大人物第59位。

不过规模缩减的同时,拍品性价比、如何提升成交率反而得到了更多的考虑。谢晓冬说:“把一些有水分的、性价比不高的拍品拿掉,注重提升成交率,不要老是奢望创造天价。”

作品欣赏:

《宋人摹郭忠恕四猎骑图》

溪山行旅图

《宋人摹郭忠恕四猎骑图》为清宫旧藏,《石渠宝笈》第六卷著录,在南宋末年经何梦然收藏,1922年被溥仪以赏赐溥杰名义盗运出宫,后流往国外,颠沛七十余年后重回故土。北京匡时董事长董国强表示,此件作品曾经出现在拍场,当时老一辈古代书画鉴定专家们的意见就比较一致,宋代无疑。市场也给出过答案,在当时都是比较高的价格成交。

溪山行旅图

记者了解到,该作品曾在2010年中国嘉德春拍上拍出了7952万元。而5年后再度释出,这一拍品是否会因市场回调而在价位上缩水,成为业内关注焦点。对此,谢晓冬告诉记者,其对该画的成交还是比较乐观,毕竟宋代书画是非常稀缺的板块,拍一件少一件,“该拍品的底价与2010年的成交价差不多,当然最终能拍出多少价格取决于多少人参与竞投。”

《溪山行旅图》是范宽的代表作,也是中国绘画史中的杰作。作者于树傒间题“臣范宽制”4字。作品气势雄强,巨峰壁立,几乎占满了画面,山头杂树茂密,飞瀑从山腰间直流而下,山脚下巨石纵横,使全幅作品体势错综,在山路上出现一支商旅队伍,路边一湾溪水流淌,正是山上流下的飞瀑,使观者如闻水声、人声、骡马声,也点出了溪山行旅的主题。

(一)、中峰鼎立,中轴巨碑式构图

《溪山行旅图》是故宫的镇院之宝。画面朴实、稳定,这些特质从他的构图看的出来,比如他的构图是中轴式、巨碑式构图,本身就有中正平衡的效果,相当对衬、而且居中。

(二)、主山(远景)占画面2/3,且几近满幅

这幅画的尺寸很有趣,206x103cm刚好是2:1。远景山形圆浑,占满了画面的2/3,远山就是这幅画的主角。他这种满幅的效果,造成了永恒、稳定、包容的视觉感。

(三)、等比级数的比例造成视觉的跳跃

这幅画还有着很独特的构图,前景、中景、远景的比例刚好是1:3:9。等比级数的构图比例,造成视觉的跳跃:一方面产生节奏感,另一方面也成就了中轴主山的巨大感。

雪山萧寺图立轴,绢本,淡设色,纵182.4厘米,横108.2厘米。故宫旧藏,现藏台北故宫博物院。

《雪山萧寺图》描写雄奇壮伟的山岳,画面视点很高,巍巍丛山,一片雪盖,仅近处落叶老树和远处山顶树丛稀疏地露出雪外。寺院巧妙地安置在画面左上角主峰背后,仅露出一小部分,右下方画二僧人,一挑担、一持杖,正向寺院方向前进,真是“深山藏古寺”。《雪山萧寺图》中,皑皑白雪覆盖下的雄奇壮伟的大山,画面结构复杂,山势错落,变化多端。画中山石轮廓的用笔方折、劲硬,重峦叠嶂,主次分明。山石运用范宽典型的“点子皴”,行旅和萧寺掩映于雪山、寒林之中,表现了一种孤独和凄清的气氛。在山岭之上,树木丛生,枝干疏密有致,坚实如铸铁一般,极见精神与生命力。山脚下,巨石突兀,溪水湍急,仿佛有声。

此图无款,王铎旧题为范宽之作,现定为宋佚名作《雪山萧寺图》,属范宽流派作品,非范宽真迹。画面画皑皑白雪覆盖下的群山深谷,山顶密林寒树丛生,山涧布置古刹、寒泉及行旅,以水墨染出阴翳的天空,山石皴笔不多而气象雄浑,依然显示出范宽“写山真骨”、“与山传神”的精湛技艺。画上钤有清嘉庆诸玺,诗堂有王铎题“博大奇奥,气骨玄邈,用荆关董巨运之一机,而灵韵雄迈允为古今第一”。《雪山萧寺图》整个画面透露出一种澄澈和清明。其构思巧妙,正是北宋山水画的时代气息。王啸云有诗题《雪山萧寺图》:明月高悬伴夜空,群峰矗立雪重重。危岩万壑无心种,曲径通幽一路风。古寺只身随野麓,浮云数朵踏征程。边关战事连天起,跃马冰川拉满弓。

雪景寒林图绢本,水墨,纵193.5厘米,横160.3厘米。原属圆明园收藏,现藏于天津市博物馆

此图画群峰屏立,山势高耸,深谷寒柯间,萧寺掩映;古木结林,板桥寒泉,流水从远方迂回而下。真实而生动地表现出秦陇山川雪后的磅礴气势。笔墨浓重润泽,皱擦多与泻染,屑次分明而浑然一体,细密的雨点皱于苍劲挺拔的粗笔勾勒,表现出山石和枯木锐枝的质感。此图历来受到广泛重视。清代收藏家安岐称其为“华原生平杰作”。因此在范宽有限的传世作品中尤其难得。名款“臣范宽制”四字,隐于前景树斡中,因年久字迹漫漶不易辨认,关于此图是否为范宽之作,近年在绘画史家间尚有不同看法,但说它是宋画中代表范宽画派的重要作品,则是大家公认的。据收传印记,可知历经清梁清标,安岐鉴藏,乾隆时入内府,1860年英法联军掠圆明园时曾流落民间。

本图以三拼绢大立幅图写北方冬日雪后山林气象。画上群山重重壁立,气势苍茫,深谷危径,枯木寒柯,隐现寺观,山麓水边密林数重,后有村居屋舍,一人张门而望。全画布置严整有序,笔墨质朴厚重。画家用“抢笔”笔法,密点攒簇,并参以短条子的笔道,来刻画北方山石的质感,使画面浑厚滋润,沉着典雅。此图是否为范宽真笔,鉴赏家尚有争议,但公认为北宋范氏流派中之杰作。

目前学术界对《雪景寒林图》是否范宽真迹尚有争议。长期以来。此图流传不明。图上之印“御书之宝”方玺的印文和印色都具有宋代特点,可见宋代藏于宫中。从此至明代,不知流落何处。明末清初,被收藏家梁清标收藏,图上有“蕉林”“蕉林收藏”朱文方印两枚和“观其大略”白文一枚。其后见录于《墨绿汇观》,有“安氏仪周书画之章”、“思源堂”白文方印两枚和“麓印”朱文方印一枚。大概与此同时,押有“乾隆御书之宝”,说明此图曾被清宫收藏。在八国联军入侵北京时,又流落民间,被收藏家张翼购得。今有“潞河张翼藏书记”朱文方印和“文孚嗣守”白文方印两印。此图描绘了北方壮美的雪山景色。画中雪峰屏立,山势高耸,白雪皑皑。深谷寒林间,萧寺掩映,流水无波,峰峦沟壑间云气万千。其山取盘桓向上高远之势,其水造平静冷凝之态,其树画深郁寒峭之意。从此图可以体味到,作者已不拘于刻形着物的风格,脱离真山真水,表达出一种写胸中块垒,传意中山水的倾向。

临流独坐图绢本,淡设色,纵:166.1厘米,横:106.3厘米。台北故宫博物院藏。

北宋画家范宽的《临流独坐图》是又一表现层峦叠嶂、千岩万壑的巨制。深郁的山坳间腾起弥漫浮动的云雾,吐吞变灭,更加强了忘身于万山之中的感觉。卜居期间往往成天端坐,放眼四望自然景观,从中寻求绘画的情趣。即使是雪夜,也在室外凝神观察,以便触发灵感。后来终于自成一家,同董源、李成并称为宋初山水画三大家。后人认为三家遗作,照耀千古,为百代之师。

夜读范宽《临流独坐图》,似见重峦叠嶂间,兀石峭岩上,伴着一江秋水的汩汩之音,一高士寂然端坐,他形貌高大,体型瘦削,虽疏野落魄,但风仪峭古,超拔脱尘。正如宋代诗人何权的《题临流独坐图》所描绘的那样:“茅堂结构背江干,日日爱看江上山。箕踞盘陀吟未稳,不知身在画图间。”宋代名画《临流独坐图》无款,表现的是崇山峻岭的山野景象。山中点缀溪流飞瀑和楼阁寺观,气势恢弘,云烟浮动,近岸秋林老屋旁有一老叟在临流抚琴。画幅上有明洪武时苏伯衡等人的题诗,钤有“式古堂卞氏”、“天目吴元让图书”、“王献臣印”、“希代之珍”及乾隆等收藏印。《式古堂书画汇考》和《石渠宝芨续编》著录。

群峰秀岭图立轴 101×58cm

秋山清穆图 立轴 194×81cm

松壑幽居 立轴 101×32cm

云山秋霁 手卷 30×178cm

《秋林飞瀑图》,宋代,范宽,绢本淡设色,纵181厘米,横99.5厘米,台北故宫博物院藏

范宽学画初期,取法于荆浩、李成,后来立志革新,移居终南、太华诸山中,朝夕对着真实景象,创意构图,最后终于领悟到“山川造化之机”,从而形成了自己的风格。此图无款,旧传为范宽所作。图绘秋山栈道瀑布流泉,远处岩关列岫隐约可见,气势磅礴,景色宜人。著录于《石渠宝芨三编》。

明人画 范宽山水 181.9×76.1厘米 弗利尔美术馆藏

宋 佚名 仿范宽山水 美国大都会艺术馆藏

范宽(传) 雪山楼閣图 美国波士顿美术馆藏

明人画 范宽雪山行旅图215.9 x 120.6 cm 美国弗利尔美术馆藏

范宽 踏雪寻梅图 故宫博物院,明人画,张伯英误题

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