问:如何通过气泡鉴定瓷器?

瓷器釉下存着气泡,可以用它的形态和变化作为鉴定古代陶瓷的依据之一。这已被陶瓷专家们所应用,如不同时代,不同窑口、不同燃料和温度烧成的瓷器,釉下气泡的大小,组合形态都不同,用它可以作为断代和区分窑口的依据之一。但瓷器釉下的气泡在时间的长河中有着自行死亡的规律;时间久远的瓷器一般死亡气泡,它的折光与釉面的包浆共同形成了瓷器有面雅静的萦光。但是,不同生活史的瓷器;施釉厚薄不一样的瓷器;釉质不一样的瓷器;施釉工艺不同的瓷器,即是在同一朝代生产的,釉下气泡死亡的程。

瓷器釉下存着气泡,可以用它的形态和变化作为鉴定古代陶瓷的依据之一。

瓷器釉下存着气泡,可以用它的形态和变化作为鉴定古代陶瓷的依据之一。这已被陶瓷专家们所应用,如不同时代,不同窑口、不同燃料和温度烧成的瓷器,釉下气泡的大小,组合形态都不同,用它可以作为断代和区分窑口的依据之一。但瓷器釉下的气泡在时间的长河中有着自行死亡的规律;时间久远的瓷器一般死亡气泡,它的折光与釉面的包浆共同形成了瓷器有面雅静的萦光。但是,不同生活史的瓷器;施釉厚薄不一样的瓷器;釉质不一样的瓷器;施釉工艺不同的瓷器,即是在同一朝代生产的,釉下气泡死亡的程度也不同。观察得到清末以后的瓷器釉下气泡无死亡。

瓷胎原料是磁石。其主要成份是高含铝的硅酸铝AI23复合物,其中还含各种其他物质如:
钙、钾、鉄、钛、磷、氟、硒等一些少量、微量元素,成份复杂。不同矿坑各种化学元素成份大概都有不同的百分比含量,并没有固定而精确的百分比成份含量。同个矿坑里各个位置取出的瓷土,各种化学元素含量百分比也肯定不同。鉴定分析专家务必知道:一切山土矿物所在,尚若是在小范围地方取土,各自位置的每一批次的矿土,其化学元素成分含量百分比是不可能固定相同的!

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这已被陶瓷专家们所应用,如不同时代,不同窑口、不同燃料和温度烧成的瓷器,釉下气泡的大小,组合形态都不同,用它可以作为断代和区分窑口的依据之一。

论文全文:

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首先是将固定磁器,将瓷器放置稳定,不要拍摄的时候产生晃动,微小的晃动都有可能影响拍摄效果。在收藏界中,鉴定瓷器真假,看瓷器气泡也是鉴定瓷器年代,窑口的方法之一,不过,首先我们要知道哪些瓷器肯定有气泡,哪些瓷器肯定是没有气泡的,有气泡的瓷器,青花瓷,釉里红
青瓷,斗彩唐三彩等等,一句话,凡事釉下彩瓷器都是有气泡的。绝对没有气泡的瓷器高古陶,粉彩瓷,五彩瓷,珐琅彩,一句话,凡是釉上彩瓷器
应该没有气泡,应该有气泡的瓷器没有气泡,肯定是现代电炉烧的瓷器。瓷器气泡与瓷器窑口有很大关系,什么样的窑口瓷器,就是什么样的气泡,气泡鉴定法气泡的原因?气泡的成因,气泡是釉中的水分子,h20变来的,在烧制瓷器中高温会使釉层中的结晶水或液态水变成气体,当釉层厚时,气态水分子被釉膜包住释放不出来,姑而形成釉下的气泡。当釉层薄时,气泡冲破了釉层膜,在釉表面形成不少坑凹右一麻点,釉中水分子多,气泡亦多,釉中水分子少,气泡亦少,如果釉中不含水分,釉下可能就没有气泡。

高倍显微镜下的明清瓷气泡

不过,首先我们要知道那些瓷器肯定有气泡,那些瓷器肯定没有气泡,我在收藏中,得到的是:

气泡——是指瓷器胎外釉下,以至釉内蕴藏的气泡。它的形成原因,是釉中和胎内水份及空间气体经高温烧制过程而运动,受到釉面阻挡而形成的。这一气泡层内,气泡的大小、多少、层次布局;因各个时期的制瓷材质、窑温、燃料和烧制技术的变化而有所不间。气泡的寿命受胎和釉的保护而存在,在瓷器生活史中,因釉面所处的条件不同;气泡的寿命也不同。在正常的空间存放中,瓷器气泡的生命有着自行消亡的变化,它像一个晴雨表,非常有助于我们鉴定古瓷,这也是在传统方法鉴定瓷器基础上的一个科学的突破。

从同个矿洞顺便拾上壹块小石子,小石子东西南北中每一面的色泽不会一样,色泽不一样说明每一面各种元素含量不会一致,不同几个方面中的化学元素成分百分比一定也不同等,这是不可争驳的事实。由此可以说明:各批次成品瓷的胎、釉里各种元素含量比应不会相同,微量元素更不会相同。

多上手各个朝代瓷片,研究它们的釉色变化,底足工艺及火石红年代久远和时间短暂而产生的特征,每个朝代器物形状是不一样的,生产工艺也不一样,气泡之说是一个方面,对于年代在元之前朝代较为明显,总的来说要综合分析开片,颜料的晕散,是宝光还是浮光,区别矿物颜料和化工料的区别。普通物品则有一种老气横秋现象,而高端藏品就用精,新来形容了。到博物馆仔细观察也许对器物年代的认知有很大邦助,我也经常到博物馆参观学习,基本上就是一天,的确收获很大,如果能上手实物的,那就更好了,认真潜心研究定有收获。

气泡:是指瓷器胎外釉下,以至釉内蕴藏的气泡。它的形成原因,是釉中和胎内水份及空间气体经高温烧制过程而运动,受到釉面阻挡而形成的。这一气泡层内,气泡的大小、多少、层次布局;因各个时期的制瓷材质、窑温、燃料和烧制技术的变化而有所不间。气泡的寿命受胎和釉的保护而存在,在瓷器生活史中,因釉面所处的条件不同;气泡的寿命也不同。在正常的空间存放中,瓷器气泡的生命有着自行消亡的变化,它像一个晴雨表,非常有助于藏友们鉴定古瓷,这也是在传统方法鉴定瓷器基础上的一个科学的突破。

一,有气泡的瓷器是:青花瓷、釉里红、青瓷、斗彩、唐三彩、等等,一句话,凡是釉下彩瓷器,都是有气泡的。

一、以气泡鉴定瓷器已被陶瓷专家们应用陶瓷专家们通过众多的观察,已经得出了社会公认的结论。如:

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以气泡鉴定瓷器已被陶瓷专家们应用陶瓷专家们通过众多的观察,已经得出了社会公认的结论。如下所示:

二,绝对没有气泡的瓷器是?高古陶、粉彩瓷、五彩瓷、法郎彩、一句话,凡是釉上彩瓷器,都是没有气泡的。

宋瓷五大名窑中,官、哥、定、钧四窑瓷器的气泡的特点是“聚沫攒珠”。
汝瓷气泡的特点是“寥若晨星”。
元青花气泡的特点是在密布的雾状小气泡层中散落着大气泡,绝无中等气泡过渡。
永乐瓷的气泡特点是大、中、小气泡混杂,布局疏朗,但较宣德气泡少。
宣德瓷气泡特点是成大、中、小不同的气泡群,群与群之间间距流朗。
成化瓷的气泡特点是:彻底改变了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情况,显得小而密集。

瓷釉主要原料是钾长石KAI22或钠长石NaAI22及钙长石CaAI22。各种长石的主要成份又是硅酸铝AI23与钠Na、钾K、钙Ca的复合物。其中或有或无还有掺杂微量的其他元素,如鉄Fe、铜Cu、钛Ti、镁Mg、锰Mn、磷P、硒Se等等。瓷釉配方是用各类长石参合其他原材料研磨合成的。瓷土、瓷釉全是无机复合物。

宋瓷五大名窑中,官、哥、定、钧四窑瓷器的气泡的特点是“聚沫攒珠”。

三,凡是电驴烧的瓷器,应该没有气泡,所以,如果是应该有气泡的瓷器而没有气泡,肯定是现代电驴烧的瓷器。

冯先铭先生将成化瓷气泡作为官窑瓷气泡的分界线,成化以后的官窑瓷气泡,基本上都是小而密集形成的。但是,有的也各具特点,如正德瓷气泡小而密集,成鱼子状。至于宋元瓷器不存在气泡一说,难以相信,可以说凡瓷器釉内都以不同形式的存在着气泡,仅有大小多少之分。

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汝瓷气泡的特点是“寥若晨星”。

瓷器气泡,与瓷器窑口有很大关系,什么样的窑口瓷器,就是什么样的气泡,看了,你就知道了,如图片:

二、气泡死亡与釉面萤光的关系传统的古瓷鉴定法是看釉面的光度,如是强光刺眼即是新瓷。如釉面莹光柔和,即可断定是老瓷。因此也引起了作伪者利用兽皮磨擦,强酸浸泡使瓷失光的办法,但也免不了苍白、呆板;失之古瓷之神。因保护条件不同,古瓷釉面也不绝对部为莹光。古瓷形成莹光的原因,除在空间中自然失光并形成了包浆外,经常阳光曝晒更会减弱釉光。釉下气泡的死亡对釉面光线产生的影响也是一个原因。通过观察,凡形成莹光的瓷器,釉下气泡都有程度不同的死亡,死亡气泡的色泽是不同的,处在死亡过程中的气泡呈徽黄,进而成黄;死亡的逾久,逾近黑色,瓷器逾老,气泡死亡的逾多,瓷光逾弱。气泡死亡的原因有四:一是窑烧中气泡破裂;表面中间留有针眼的死气泡。二是有开片的瓷器,处在釉面开片裂纹上的气泡先死。三是受外因侵袭,如空气、手触等,环境如土泡、水浸等。四是瓷器在时间和空间运动中的自然松弛老化,使气泡在不是绝对封闭的釉中,气体逐渐散失,首先是浅层次,再后是深层次,气泡陆续死亡。三、死气泡状态与瓷器鉴定以死气泡的状态鉴定瓷器,必须具备相对的同等条件,如不同朝代的瓷器,同是传世品青花瓷或同是出土青花瓷;同时传世品釉里红或同是出土釉里红,同是汝瓷等方可比较。本文对青花瓷和釉里红瓷器的比较中,仅以白釉、青白釉面下的气泡相对比,因青花料质不同,厚薄不同,对气泡的保护能力也不同,难于比较。白釉或青白釉虽有不同,但差异尚小。比较鉴定的主要目的是达到有助于准确的断代。陶瓷界惯说二百年以上的古瓷才能摆脱贼光,具备柔和悦目的萤光。以帝王朝代分大体是在乾隆末年的瓷大都程度不同的具有莹光。但宋元钧瓷、龙泉瓷和元代青花瓷多有例外,因它们的釉面保光性能持好,钧瓷是含铜的乳油釉,元青花以干粉施釉。笔者观察过多种这类瓷器,釉下气泡均基本保持完好,也有个别气泡开始具有混污现象,有变死趋势。龙泉窑的石灰碱釉釉层厚,仅在釉薄的突核处才有死气泡现象。笔者藏一钩窑早期传世钢红彩斑茶碗,高4.8厘米,口径7.2厘米,足径4厘米,青釉下已有好多气泡死亡,呈褐色;有的是黑色,但银红彩覆盖下的气泡依然完好。另一藏品来龙泉容香炉;仅在口边角和孩纹凸处有些死气泡,平面釉厚地方都气泡完好。元青花的上釉工艺不尽一致,一种是施以干粉的喷釉法,这种釉下很少有气泡,一些大气泡多出现在青花色泽边缘。在干粉白点间隙,时有小气泡。第二种是白釉或青白釉面上加施透明釉的,该种不施干粉;釉下无白色雾蒙层,气泡大小均清晰可见,此种釉保护气泡能力特强。第三种是青花上面仅施以青白釉;釉面下边气泡多有死亡,变褐变黑,如所藏龙纹梅瓷的气泡即是很好的说明。宋瓷距今已有九百至一千年,给予了气泡很长的老化时间,即是施透明釉带玻璃光的汝窑瓷器也出现了黑色死亡气泡,甚至有的能占到10%,如笔者藏宋汝瓷天青釉三足鬲式炉,鹰首壶和龙凤纹三足洗,宋定窑早期六辨瓜棱盖罐等都有相当的死亡黑气泡。如何利用气泡鉴定明清青花瓷器,除准确介定朝代气泡特点外,还要斟酌釉面对气泡的保护能力,重点看瓷器自身生活史对气泡寿命的影响程度,气泡颜色的老化程度,是初趋变色刚要死亡,还是已死变黄进而老化成黑,以作为断代的一项依据,结合其他条件进行综合分析。笔者对所藏不同时代的瓷器进行了气泡对比鉴定,结果如下:宋代定窑早期白釉瓜棱罐
黑色60%、宋代汝窑三足高式炉黑色 10%、宋代耀州窑六瓣花口盘A
多数为黑色30%、宋代耀州窑六瓣花口盘B
多数为黄色20%、宋代龙泉窑香炉仅凸处有黄色死气泡、元代青花八桂兽扭罐、元代干粉釉凤首扁瓶有花边缘处有大气泡.基本无死亡、元代青白釉青花小口罐黑色
10%、明永乐釉里红鱼藻纹盖罐褐色 10%、明宣德海马纹青花胆式瓷
黑褐色8%、明成化青花风纺大碗
黑褐20%、明嘉靖乙末年知县徐造青、花八面首贯耳弦纹梅瓶黄色8%、明万历龙凤效五彩盖罐
黄色40%、明代青花元宝黄色 10%、清康熙双留款青花罐
黄色8%、康熙吉庆堂青花风穿牡丹尝瓶 褐色8%、康熙树叶款五彩人物盖合
黄色8%、雍正仿成化斗彩盘褐色 10%、乾隆防雍正青釉瓜棱瓶
褐色8%、嘉庆半边款五彩大碗 偶乐发现死气泡、清同治五彩益合
基本无死亡气泡、道光青花小碟四件釉面较差
黄色16%、清同治苏府藏宝款刀马人尝瓶一对,基本无死亡气泡、光绪红釉描金团龙纹瓶
基本无死亡气泡、民国仿雍正羊首樽
无死亡气泡、民国花鸟题诗水注无死亡气泡、民国花鸟题诗药臼无死亡气泡。

胎与覆盖胎上的釉,是各自的配方,因为各种物质含量与成份的不同,所以两种配方的熔点温度并不相同。瓷胎的配方熔点必需高于瓷釉的熔点。烧造瓷器是在高温中进行,一千三百度左右的窑温使瓷坯体发生变化,这一过程是很复杂的物理和化学同时演变的过程。瓷土成坯经过高温烧,才能形成坚硬的实用瓷器。瓷坯在瓷窑中烧结时,部分低熔点物质被熔化成粘稠液态状,部分高熔点物质还是固态状,液态状的物质把固态状的颗粒间隙渗透填实、包裹了高熔点物貭,当窑温停止下降后,出窑就是一件坚致可用的器物了。这是瓷土造型成器坯后,在火的作用下发生化学物理变化,物貭成另一结构现象。瓷器,就是瓷土成型后在高温窑中,从这样既简单又复杂的加温过程中烧制而成的。

元青花气泡的特点是在密布的雾状小气泡层中散落着大气泡,绝无中等气泡过渡。

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由上表分析,虽然各瓷器的生活史不同,但大体可以归纳为:宋代瓷器气泡死亡多,已多数为黑色,少数为褐、黄色;元代瓷器气泡因釉而异;明代如釉面较肥厚的永乐、宣德瓷器釉面俱有较强的气泡保护能力,死亡气泡多为褐色。清代早中期瓷器气泡死后多为黄、微黄色;清后期、民国和现代瓷器基本上无死亡气泡。气泡在死亡过程中由浅色变深色,在质感上由水莹状变成固体状,随着釉面的损毁,有的逐渐成为黑洞。瓷器气泡的发展变化是随着制瓷工艺的改进与提高而变化的,同样存在量变和质变的关系,典型的朝代气泡都是质变后的结果,对量变阶段,即过渡阶段的气泡的变化,应予以足够的重视。因此,除典型的朝代气泡应予以肯定外;对边缘过渡阶段的气泡尤应研究和肯定归属;结合其他断代标准进行准确的断代鉴定。

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永乐瓷的气泡特点是大、中、小气泡混杂,布局疏朗,但较宣德气泡少。

宋代均瑶瓷器气泡

不论古代瓷还是现代瓷,都在瓷的釉下隐藏着许多极小的气泡。圆圆的、密密的布满釉下,非常好看。但是,不是所有的釉下都有一样多的气泡,有的气泡多,有的气泡少,有的甚至没有气泡。这是为什么呢?可否利用气泡的形态与分布来区别古瓷与现代瓷的不同,为古瓷断代辨真伪呢?

在一定的高温下,瓷胎里大部分低熔点物貭尚未全熔化,而瓷釉已经先熔化成可流动的或半流动的液体而紧贴着胎体,冷却后形成坚硬光亮如玻璃质的釉层覆盖在瓷器表层上。

宣德瓷气泡特点是成大、中、小不同的气泡群,群与群之间间距流朗。

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笔者抱着这个目的研究了许多各朝各代的真假器物,进行了仔细的比较,从中找出差别,为鉴定古瓷探索出一条新路。

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成化瓷的气泡特点是:彻底改变了宣德瓷大、中、小不同而布局疏朗的情况,显得小而密集。陶瓷专家将成化瓷气泡作为官窑瓷气泡的分界线,成化以后的官窑瓷气泡,基本上都是小而密集形成的。但是,有的也各具特点,如正德瓷气泡小而密集,成鱼子状。至于宋元瓷器不存在气泡一说,难以相信,可以说凡瓷器釉内都以不同形式的存在着气泡,仅有大小多少之分。

宋代钧窑瓷器气泡

瓷坯进入高温窑体烧制中,刚开始,在低温下瓷坯所含的游离液态水逐渐被加温蒸发跑出,到摄氏一百五十至两百度左右,瓷坯里的游离液态水蒸发己接近完毕,只剩下“固态水”,也即结晶水。结晶水存在于各种含水复合无机矿物里面,在瓷坯体的基本原材料中被包容着。随着窑体内温度逐渐升高,到一定高温,结晶水才能脱离无机矿物复合体,气化跑出瓷坯。在近五六百摄氏度的窑温中,水分子已没法在瓷坯和窑中停留,瓷胎、瓷釉里所含的水份在瓷釉未烧熔之前早已经脱离干净。

气泡死亡与釉面萤光的关系传统的古瓷鉴定法是看釉面的光度,如是强光刺眼即是新瓷。如釉面莹光柔和,即可断定是老瓷。

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因此也引起了作伪者利用兽皮磨擦,强酸浸泡使瓷失光的办法,但也免不了苍白、呆板;失之古瓷之神。因保护条件不同,古瓷釉面也不绝对部为莹光。古瓷形成莹光的原因,除在空间中自然失光并形成了包浆外,经常阳光曝晒更会减弱釉光。釉下气泡的死亡对釉面光线产生的影响也是一个原因。通过观察,凡形成莹光的瓷器,釉下气泡都有程度不同的死亡,死亡气泡的色泽是不同的,处在死亡过程中的气泡呈徽黄,进而成黄;死亡的逾久,逾近黑色,瓷器逾老,气泡死亡的逾多,瓷光逾弱。

宋代均窑瓷器气泡上图宋代汝窑瓷器照片如下图

瓷釉里的气泡并不是水蒸气所致!而是胎和釉在达到一定高温下,物质熔化咬合,胎土与瓷釉中部分物质之间发生了一系列化学反应。这一过程,化合物在化学反应中互相置换,而产生的多余物质形成气体,散布在粘稠的釉里。胎釉之中被置换出来的气体逐步集结,把粘稠的釉熔体顶出一个个大小不一的气泡。釉层中的各种大小气泡就形成了。

气泡死亡的原因有四:

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1、是窑烧中气泡破裂;表面中间留有针眼的死气泡。

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当窑里的温度达到能把釉层粒块状原料熔成半流动状态时,釉把胎、釉中产生的气体包住。当粘而稠的釉泡膜没法承受起越来越多的气体聚集的涨力时,气体才能把气泡膜冲开一个小缺口跑出釉面。

2、是有开片的瓷器,处在釉面开片裂纹上的气泡先死。

宋代哥釉气泡下图

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3、是受外因侵袭,如手触、空气等,环境如水浸、土泡等。

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各种不断生成的气体把釉层挤出了一个个由小到大的气泡。先产生的气泡被继续生成的气体充大而后涨破,形成了圆形的气泡圆壁,如同低墙的桶。这些圆桶形的气泡墻,在继续高温下会被熔平。这个过程是在一千二百摄氏度以上的窑温里不断连续进行中。
当窑温停止下降时,此过程就被迫停止了。胎釉中剩余还未置换的物质开始停止熔化参合,化合置换反应及物理咬合变化也停止了。瓷胎、釉原始材料如没有达到一定的高温,是不能使之互相渗透咬合。也就是说,瓷胎釉的原始材料不能在低温下变成熔质,物质中各种化合物质没法互相渗透,化学置换反应必要的条件没有,化合物之间的化学反应无法进行,也就停止了置换所产生的多余气体。气体在窑温下降时也就没涨力把釉泡膜顶破,原形态静止在瓷釉中形成圆泡,这所谓“气泡”。

4、是瓷器在时间和空间运动中的自然松弛老化,使气泡在不是绝对封闭的釉中,气体逐渐散失,首先是浅层次,再后是深层次,气泡陆续死亡。

元代釉里红瓷器照片

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死气泡状态与瓷器鉴定以死气泡的状态鉴定瓷器,必须具备相对的同等条件,如不同朝代的瓷器,同是传世品青花瓷或同是出土青花瓷;同时传世品釉里红或同是出土釉里红,同是汝瓷等方可比较。本文对青花瓷和釉里红瓷器的比较中,仅以白釉、青白釉面下的气泡相对比,因青花料质不同,厚薄不同,对气泡的保护能力也不同,难于比较。白釉或青白釉虽有不同,但差异尚小。比较鉴定的主要目的是达到有助于准确的断代。

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瓷胎、釉里停止了气体的生成,原有已形成的气泡也停止了充气扩大,保持原状凝固。已被气体冲破的气泡球体某处形成了一个肉眼看不见的小出气孔,也固定下来。那些刚好被气涨破冲塌的残泡,也被保留着,不被熔平,保持住各种破口形状,固定在瓷体釉层上面。

瓷器鉴定的方法千花百样,所以对于刚入门的藏友来说,这是一个漫长的学习过程,不能急于求成。

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元青花气泡照片如下

所以,当瓷坯完成了高温烧结后形成了硬器物,而它的釉面虽光亮平整,其釉表面里的气泡在高温停止下降时,己形成了四种状态:

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A、初成形的气泡;

玛瑙釉气泡照片如下图:

B、成长中的气泡;

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C、先涨破的气泡;

清代青花瓷气泡下图:

D、后涨破的气泡。

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现代青花瓷照片下:

A、初形成的气泡:气泡正在集聚气体长大,在还未有足够的涨力把釉膜冲破的情况下,就己经被逐渐冷却的窑温封固在釉里。这样的气泡在瓷器的釉里大大小小都有,占住釉层里所有的空间,是器物釉层里所有气泡的绝对多数。此种气泡表面没小气孔,而光亮。显微镜下,每个气泡上都反射出极强的闪亮点。凡是以木柴烧制的瓷器,气泡较大而晶亮,透明度高。

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B、成长中的气泡:气泡逐步聚集气体把气泡涨得更大,而产生足够的涨力把气泡釉膜冲破一个小出气孔,当窑中高温停止下降时,因为粘厚的釉膜把气泡抱着,这样的气泡刚好在釉熔的半流动性逐渐凝固中,窑里没有足够的温度再促瓷釉物质在置换反应中产出气体,气体没有足够的涨力把此气泡穹顶釉膜全掀开。窑温的下降使气口没法熔合,气泡穹顶上就留下了一个极微小的出气孔,能通透釉面。气泡孔有大点儿,有很徽小的,气孔只有在高倍显微镜下才能发现,这种有小气孔的气泡依稀分布在器物釉层面各处。整个器物釉里,有气孔的气泡占的比例很少。

古瓷器的共同特征:气泡死亡及氧化物的存在

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C、先涨破的气泡:当窑里的温度达到能把釉层粒状原料熔成半流动状态时,同时产生物质化合置换反应,釉就把其中化合置换所产生的气体及瓷坯中产生的部分气体包住。不断生成的各种气体在釉层里聚集,顶出了一个个从小到大的气泡。先产生的气泡不断被生成的气体聚集涨破。这类气泡在瓷坯釉还处于高温烧制熔合阶段,气泡破口会很快被窑中高温熔塌,形成了一个半截圆形的气泡圈,如同低墙的桶,这些圆的气泡壁,在继续高温下被熔平了。有个别较慢生成的就只是保持一个圆形状痕迹,固定在釉最上层,较难以发现。

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上图为元青花气泡死亡情况下图为古代瓷器的氧化物图片

D、后涨破的气泡:瓷坯在窑中烧制时达到所需的高温后,停止加温,温度准备往下降时,气体正好把气泡釉膜涨破。气泡刚破,窑温还保持着,继续产生的气体会顶着破泡。逐渐降低的窑温没能把破泡渣口熔平整,而形成了气泡圈,它就以浅桶圈壁的形状留存于釉的表面上,如火山口,或像露出洋面的珊瑚礁圈。

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瓷器釉层里面的气泡肉眼是难以看到的。如没有借助放大镜是不能看清楚它们的真面目,更何况能看见气泡上的小气孔。

瓷器釉面气泡成因:釉面在高温时,成为熔融状态,胎体内的空气、杂质,包括釉里面的水分子气化,在瓷器冷却时,这些气泡未能及时排出,所以存留在瓷器里面,所以瓷器收藏爱好者,可以通过气泡辨别瓷器的新老,确保瓷器收藏路上少交“学费”。

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北京翰海专家、故宫博物院等专家领导走进安徽古钰斋开展鉴宝活动。挑选民间优质藏品,免费推荐至国内一线拍行、私人推荐、参加竞买会,所有藏品均能放心出手。

百年以上的老瓷器,如果是传世品,因为在世间被人们所动用,多是日常实用器皿,有的是厅室陈设品,还有个别是玩家珍玩藏品。这些器物被使用、被玩赏,都少不了人们的洗刷及触摸,经受了水洗、布擦、手摸、被空气氧化、光线的照射。上百年的瓷器釉面一定变得油亮光润,任何作伪者是没法把新瓷器的釉面仿得如此到位的。

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寻宝范围:书画、瓷器、翡翠玉器、杂项、文房四宝、紫砂、田黄、瓷板画、鸡血石、奇石等。

器物经过人们上百年的触摸洗刷,慢慢地一些有机物,如脏水或手汗中的蛋白、油脂会从气泡小气孔沁入,这些沁入的东西是有机物,是碳水化合物。年复一年,月复一月,一点一点沁进气泡里,经细菌作用,随时间的久长在微小气泡腔里被碳化。百倍的显微镜就能从器物的釉面,发现这些在不同部位上的黑灰色的气泡,有浅淡灰色,也有深黑色。因为气孔极小,里面还有气体,外来物不是一年半载就可大量沁入,包括液体。

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只有长年累月在某些外来的大小压力下才能点点沁入积聚,形成一个个的有色气泡。有色气泡色泽有浅淡色的,也有深色的。相对说,浅淡色气泡污物沁入气泡腔中历年的时间短,深色的气泡污物沁入气泡腔中历年的时间长。还有一些器物在冷热环境下釉面会开片,片纹把完整气泡撕裂,外来物也会从裂开的细微逢隙进入有气孔的气泡里,也形成有色气泡。

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气泡里的沁入污物有块状,也有片状。有整个气泡球的空间都充满,也有充满一半或充进一小点,也就是说,有孔气泡腔里的外来物,或多或少都有,粘沾在气泡腔里的各个位置上。如果是传世瓷器,各种有色气泡,星星点点分布在器物各部位的釉表层中。人体经常接触的部位有色气泡较多。这些气泡的沁入物附贴在穹形的气泡腔壁上,气泡象染上色,有整个黒色、灰色、浅灰、浅黄色等,有个共同特点:形状是圆形。大部分有色气泡表面,都闪烁着光线反射的亮点,这是因为气泡顶部玻璃状膜壁大部分存在。

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出土器因为在各种状况下被埋。它的气泡沁入物有些多样化。

如出土器原是被红、黄壤土埋着,那么,天长日久,它的气泡就会被红、黄无机矿物水溶液慢慢沁进,形成赤黄色的小圆点散布于器物釉面中。如果是被埋藏于黑污泥里、或受污垢接触,那么,气泡的沁进物就是黒色的有机物污垢。器物被埋藏的环境不同而侵进气泡里的物质也不同。被埋藏在地下的瓷器如果先接触到红黄泥,而后又接触到黑污泥;
或先被黑污泥淹了,而后又再被红黄泥埋了。那么,这个器物釉面气泡里,就有黑的水溶物质和赤黄色的水溶物质混杂沁藏于同一个泡腔中。釉面中有个别气泡是全黑的,还有全赤黄的。部分泡腔里面,黑红掺杂形成多彩颜色的气泡。

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历史上也有这样的现实:那时人们的生活条件不富裕,少讲卫生。一些器物或没用过或用过,因某些社会原因或家庭原因,如战事、或逃荒、逃抢、逃疫,器物被先期主人埋进土里,后又被后人挖出再使用。这类瓷器的有色气泡沁入物:有整个气泡都沁进赤黄无机矿物的,也有都沁进灰黑有机物的;又有一些气泡腔中沁入物先是赤黄无机矿物,后沁入是灰黒有机物;或先沁入灰黑有机物而后又沁入赤黄无机物。气泡腔里混合沁进有机物及无机物,这类气泡在出土器中占的比例不少。

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水捞器如是出之于湖泊、泥塘、池,因为这些地方的泥土层中有腐植物淤积,其中有机腐朽物很丰富,器物沉于里面,会很快被这些淤积物包围着。气泡充入物都全是淤积层里的腐泥。每个从这些环境中捞出的瓷器,其釉面里的气泡充进物比较单一,气泡圆黑鼓满,没有赤黄色的气泡,如有,久之也被水中污腐物染黑。

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海里捞出的器物釉里的气泡,就没有这些有机物。也没有赤黄色的无机矿物沁入其中。海水中沙土比较干净,有机腐朽物在海里占的位置较窄。其水中多溶无机盐混合物,透明无色。瓷器因长期泡在海水里,气泡中虽也有沁入东西,都是些复杂水溶物,能溶于水,充入气泡的是透明的水溶物。所谓的海捞瓷的脱盐就是釉面上和气泡里的盐份用清水把它浸泡稀释冲淡,让瓷器里所藏的盐份全部溶解于清水间脱离瓷体。

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海捞瓷多数不存在釉里气泡沁污有色物,气泡里没有其他物质沁入留下的色记。它的鉴定只能从胎土的烧结特点和釉面特点去鉴断。海水有压力,在海里沙土中藏一百年以上的瓷器,釉面很是光亮,胜新瓷。出水后润泽很快,过几年后釉面大变样,变得如矿石蜡样的润亮。有海生生物附着的釉面,有附着物脱落留下的痕迹,有痕迹的釉面较粗。

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所有新的、老的瓷器釉面,都有烧结时留下已破了的点点半截形气泡圈。瓷器在什么环境下存留,这些气泡圈就会把各自环境下的物质藏在气泡圈里。或是红赤,或是黑灰,形成一个个平面的有色圆点,越久的器物,沁入釉里更牢固难以洗擦脱除。应该注意的是这样的气泡圈的特点,也是新瓷作旧器最突出的特征之一。作伪者用油污或其他污物抹擦器身,气泡圏里也会藏进些污垢。应加以分析辨伪。

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