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一、中国艺术品拍卖的历史

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12月1日的苏富比现当代中国艺术拍卖会上,由美国芝加哥艺术学院于1961年收藏的华裔绘画大师赵无极油画《抽象》以8968万元人民币被山西藏家收入囊中,刷新赵无极个人作品世界新纪录。而更令人关注的是。北京天竺保税区海关为此次拍卖提供上门服务,把拍卖所在地北京国贸变成了保税点,这在中国拍卖史上史无前例。

1992年北京国际艺术品拍卖会现场

艺术品拍卖市场,是一般意义上的拍卖市场的重要组成部分,其运作模式一方面与整体拍卖市场相类似,一方面又因为艺术品作为较为特别的交易对象而具有一定的特殊性。譬如,在拍卖方式上,艺术品拍卖基本采取比较单一的加价式(英格兰式)拍卖形式,遵循高价者得的基本原则。

李可染《万山红遍》

艺术品保税交易,正逐步成为中国文化保税区的重要板块,在京落槌的苏富比秋拍,真正实现了文化保税区内完成交易。观察人士分析,随着卸下重税、简化审批、完善配套,北京、上海等城市的艺术品交易市场有望突围。

7月,2012年春拍已接近尾声。即使有过云楼藏古籍善本2.16亿元成交,有李可染的《万山红遍》拍得2.9325亿元,也难掩疲态。壬辰龙年的春拍,却难以龙抬头。

此外,艺术品拍卖市场有着相对悠久的传统,而以拍卖经营机构为主体所形成的艺术品拍卖市场,在当代艺术市场中又被称之为二级市场,并与以画廊经营、艺术交易市场等主体所形成的一级市场相区别,形成以稀缺性艺术资源和艺术资源再流通为目的的交易特点。

成交额腰斩,这是2012年中国艺术品拍卖最终的事实。遥想一年前,陈东升预言2012年的拍卖将下滑40%,很多人不以为然,没想到今天突然一语成谶。热钱走了、精品少了、基金不再疯狂、查税风波接踵而至2012年的中国艺术品似乎从未经历过如此重重磨难。但我们更愿意相信,这是市场向理性调整的必经阶段。而回首这一年,还是有很多场景让人记忆犹新,其中有人、有事,也有万人瞩目的艺术精品,虽然俱已成为历史,但中国艺术品拍卖的未来也将在这刚刚过去的历史中起步。

税收高:与艺术之都的差距

澳门永利网上娱乐,2012年,距离1992年中国真正意义上的第一场艺术品拍卖会20年。

在中国,拍卖市场的出现可以追溯到19世纪晚期。1874年英国鲁意斯摩拍卖公司在上海最先开设了其在远东的子公司,随后英商的瑞和洋行、罗森泰洋行,法商的三法洋行,日商的新泰洋行,丹麦的宝和洋行等纷纷挂牌,开展拍卖业务。光绪末年北京的崇文门大街上也出现了由外国人经营的鲁麟洋行,这是北京地区最早的拍卖公司,主要从事衣物、家具等二手物品的拍卖。1945年抗日战争胜利后,当时的民国政府也大量采取拍卖的方式对大批敌伪资产进行拍卖处理,以图充裕国库。

最贵拍品 李可染 万山红遍

这次2013苏富比北京秋拍是从11月28日至12月1日期间苏富比北京艺术周的一部分。作为艺术周上的重头戏,这次2013苏富比北京秋拍中约140件拍品上拍,吸引全球超过200位买家登记竞投,拍出121件,总成交额为2.27亿元人民币,成交率79%,其中保税拍卖成交额9687.8万元,成交率89%。值得一提的是,此次北京天竺保税区海关为苏富比量身定制上门服务,把拍卖所在地北京国贸平移为保税点,让海外文物进到境内拍卖,更方便了客户。北京天竺保税区副主任李燕凌介绍说,保税区对保税业务进行全流程的操作,从艺术品报关、仓储、物流,到交易、结算、离境、托管等各个环节,进行了大量模式测试,标志着天竺文化保税区已实现常规业务操作。

这20年,中国经济崛起带来众多机遇,艺术品拍卖正逢其时,从无到有、由小到大,从没有经验,到初步走上规范。同时,拍品的价格也呈几何数增长,让人嘘唏。

新中国建立后的1958年,旧中国遗留下来的最后一家拍卖行在天津关闭。1986年随着中国的改革开放,中国的拍卖业在中断了30年之后,于1986年在广州恢复成立了第一家拍卖机构广州拍卖行。1996年是中国拍卖业历史上十分重要的一年,《中华人民共和国拍卖法》的颁布标志着中国拍卖业进入了以市场化、法制化、国际化为特征的新的历史阶段。而正是在这一背景下,中国艺术品拍卖市场逐步发展起来。

前有《韶山》,后有《万山红遍》,一年两件作品拍卖过亿,2012年的拍卖之王当属李可染,风头不让齐白石、张大千。

在苏富比亚洲区行政总裁程寿康看来,中国内地的艺术品市场已经越来越受到重视,然而北京与巴黎、纽约等艺术之都相比仍有差距,造成这种差距的一个重要原因就是税收高。

新中国艺术品第一拍

历史地加以观察,中国艺术品拍卖市场的发展大致经历了三个阶段:

2012年6月3日,北京保利近现代书画夜场,李可染《万山红遍》以1.8亿起拍,2.55亿落槌,加佣金2.9325亿元成交,刷新李可染个人拍卖纪录的同时,也成为2012年中国艺术品市场成交价格最高的拍品。据著名鉴藏家刘文杰考证,李可染于1962-1964年间共创作7幅《万山红遍》题材的作品,此作为其中最大一幅,堪称用功最精的作品,它的高价拍出,无疑为低潮回归的中国艺术品市场添上了浓墨重彩的一笔。

资料显示,目前海外来源的艺术品若要在内地拍卖,则需缴纳6%的进口税和17%的增值税,为全球最高。通过计算,一件价值10万元的艺术品,加上运费、保险费,经过海关核定总价,所需要缴纳的税额超过2.6万,占其总价值近三分之一。

1992年10月11日,北京中日青年交流中心世界剧院,1992北京国际艺术品拍卖会举行。这场拍卖吸引了社会各界的目光。据说,现场配备了100名治安警察、65名武装警察、72位各个语种的翻译;买家凭门票入场,门票价格(包含精致的图录、纪念册和礼品)450元一张(当年全国城镇人均月收入约170元)。

1、1992年-1995年为第一阶段,是中国艺术品拍卖市场的草创期。

相比于2011年的破纪录年,2012年中国艺术品市场遭遇整体调整的情况下,成交价破亿的拍品数量急速减少,从2011年的20余件下降为去年的5件(其中春拍4件,秋拍1件),但比之于2011年4.255亿元成交的齐白石《松柏高立图篆书四言联》,以近3亿元成交的《万山红遍》并不逞多让,在整体份额大幅下降的情况下,成为新一轮行情的定海神针。加之中国嘉德在2012年5月12日以1.242亿元拍出李可染《韶山》,以及2012年全年共有16件李可染作品的拍卖价格超过千万,使得2012年中国近现代书画市场成了货真价实的李可染年。

据了解,税收高,不但妨碍了文物回流与国外艺术品来华展销,还影响了外国人来华购买艺术品的热情和中国艺术品的国际贸易,严重削弱了中国大陆艺术品市场的国际竞争力。保税区能在一定程度上解决税收高的问题,如果要鼓励艺术品的收藏和流通、鼓励中西文化的交流,还应该在保税区外也减免一些税收。程寿康说。便利的贸易新举措

拍卖会最终成交了902件拍品,成交金额235万美元。尽管不高,但这是中国恢复拍卖业以来首次举行的大型艺术品拍卖会,全球有500多家新闻媒体进行了报道。

其开端性的事件是:①1992年10月3日,深圳市动产拍卖行(现深圳市拍卖行有限公司)在深圳博物馆举办了首届当代中国名家字画精品拍卖会,这是国内首次举办的关于中国书画的专题拍卖会。②1992年10月11日,由北京市文物局等主办,北京市拍卖市场执槌的1992北京国际艺术品拍卖会,这是国内首次举办的多门类的艺术品拍卖会。

2012年拍卖亿元作品

文化保税区是专门为文化产品加工、出口、交易、企业集聚、文化消费提供服务的专属区域,享受免证、免税、保税政策待遇。业内人士认为,苏富比北京秋拍在提高贸易便利性上体现制度和技术的创新,或将加快确立北京作为全球艺术品交易中心的市场地位。

时任国家文物事业管理局局长的张德勤说:拍卖会在国际上屡见不鲜,但对我们来说却是前所未有的新鲜事物,是需要探索和实践的。探索者的道路与足迹,应该从时间的量中去体现,历史会做出公允的评判。因此,无论成功与否,对于探索者本身都是需要肯定和值得纪念的。

1993年6月上海朵云轩艺术品拍卖公司举行的首届中国书画拍卖会,其拍卖成功开始引起海内外的普遍关注,出现了以国际华人收藏家、艺术经纪人参拍的现象。而1993年5月以中国嘉德国际文化珍品拍卖有限公司(同年12月更名为中国嘉德国际拍卖有限公司)的成立为标志,中国艺术品拍卖机构首次以股份制的方式打破了建国以来文物艺术品国营垄断的局面。1995年6月22日中国拍卖行业协会在北京成立,以及1995年12月15日国家文物局批准在中国嘉德、北京翰海、北京荣宝、中商盛佳、上海朵云轩、四川翰雅等6家企业实行文物拍卖直管专营试点等,充分反映出国家政府在中国艺术品拍卖市场的草创阶段所给予的扶持态度,而从中国拍卖行业协会1994年发布的数据全国艺术品拍卖成交额达到了2亿元来看,也真实地反映出这一时期中国艺术品拍卖市场快速发展的状况。

李可染的《万山红遍》固然难得,北宋的汝窑瓷器也不多见,但是回顾2012年的拍场,最令人难忘也最罕见的拍品当属过云楼藏书。

为筹备此次秋拍,天竺文化保税区的政策被平移至活动场馆北京国贸,并由海关在保税区外提供监管服务,实现促进贸易便利化的关务流程。

4个月后,上海朵云轩艺术品拍卖公司宣告成立。1993年6月,上海朵云轩举行了首场拍卖会。本场拍卖会印制的5000册图录3天被索要一空;拍卖会入场券80元,一票难求;成交额835万元,成交率74.5%。

2、1996年-2002年为第二阶段,是中国艺术品拍卖市场稳定发展的时期。

从巡回展览到学术研讨会,从5,000万元的保证金到1.8亿元的估价,从拍卖现场董国强高烧督战到拍后北大与凤凰集团之争,过云楼藏书在短短几个月之内成就了一个神话,使得一个简单的拍卖演变为轰动主流媒体的文化大事件。2.162亿元的成交价格或许将古籍善本的市场推向了新的高度,但是过云楼藏书背后所蕴含的文化价值却难以估量。

天竺海关副关长青海涛介绍,保税拍卖采取境内关外政策,即交易完成后,如为境内人士购得,才会依法缴纳关税和增值税后入关;如境外人士购得,可直接发至国外,免交关税和增值税。

朵云轩此次拍卖会的佣金达到200万元,这在当时无疑是个天文数字,因为当年朵云轩一年的利润也不过60万元。在拍场上观战的秦公、王雁南、米景扬纷纷回京,抓紧筹备成立自己的拍卖公司,这就是后来的北京翰海、中国嘉德和北京荣宝拍卖公司。

在这一时期,中国艺术品拍卖市场从经营机构的数量、经营范围的种类、拍卖业绩的提高等诸方面,都显示出其稳定中求发展的特征。此外,以2002年4月中国嘉德国际拍卖公司春季拍卖会上宋徽宗《写生珍禽图卷》2530万元人民币成交、2002年12月中贸圣佳拍卖公司秋季拍卖会上北宋书法家米芾《研山铭》2999万元人民币成交为标志,不仅有力地提升了中国艺术品拍卖市场在全球相关领域中的地位,更由此带动了全球范围内的中国书画艺术资源向国内市场的流动,即所谓的海外回流现象。

中国收藏传统历来是古籍善本重于书画,而顾氏过云楼藏书本就有江南收藏甲天下,过云楼收藏甲江南之称。经过一个半世纪、超过六代人的收藏,顾氏藏书囊括了宋元古椠、精写旧抄、明清佳刻、碑帖印谱800余种,其中3/4已于上世纪转归南京图书馆,仅剩1/4的170余种尚在私人藏家手中。其中,宋代百科全书《锦绣万花谷》在藏书界一直声名显赫,不仅是传世孤本,也是目前海内外公私所藏部头最大的完整宋版书,清代著名学者阮元有书成锦绣万花谷,画出天龙八部图的诗句,其文献与辑佚价值之高罕有与之比肩者。加之其中元刻《皇朝名臣续碑传琬琰集》这样名重天下的存世孤本、元代刘氏日新堂、明代毛氏汲古阁这样鼎鼎有名的藏书家和出版家的珍本以及黄丕烈、顾广圻、鲍廷博等大家批校手迹,此批过云楼藏书在民国时期就已是千金难求的国宝级藏品。

在技术应用方面,运用全程定位物联网监管系统、将载有标志艺术品唯一身份的RFID芯片与GPS定位绑定,以配合海关监控。歌华文化集团总经理李丹阳表示,这种远程监管方式在保证海关严格监管的条件下,能为在北京任何场馆举办的保税艺术品拍卖展览活动提供服务,可降低企业运营成本。

财富神话时代

3、2003年-2007年为第三阶段,是中国艺术品拍卖市场加速发展的时期。

随着这批藏书最终花落江苏凤凰出版集团,今后的市场中将不会再有过云楼,但它无疑找到了最合理的归宿。

在金融制度上,本次秋拍实现银行授信担保业务创新。通过海外银行信用担保的方式为参加苏富比艺术周的艺术品进行担保,极大程度减轻了本次秋拍的担保成本。

1993年,马未都出版了一本小册子叫《马说陶瓷》,书中他半开玩笑式的预测:一件乾隆时期的官窑瓷器精品,未来至少能卖到10万元。如今,清三代的瓷器的成交价早已经是他预测的百倍以上。

在这一时期,中国艺术品拍卖市场除了在经营机构的数量、经营范围的种类、拍卖业绩的提高等诸方面继续保持快速拓展的态势之外,在经营模式上也与全球艺术市场进一步接轨,并以北京、上海为核心形成了所谓中国艺术品拍卖市场的中心化发展态势。

徐悲鸿 九方皋

歌华文化贸易中心总经理王昱东介绍,苏富比是个1000万人民币的轻资产公司,按照中国海关规定,海外艺术品进入中国,要么是交押金,本次估算押金数额相当于公司资产若干倍;要么由银行担保,需要有固定资产质押给银行,而轻资产公司通常无以质押。

1995年6月22日,中国拍卖行业协会在北京成立。1995年12月,国家文物局批准中国嘉德、北京翰海、北京荣宝、中商盛佳、上海朵云轩、四川翰雅等6家企业,实行文物拍卖直管专营试点。1997年,中国《拍卖法》实施,艺术品拍卖从此有法可依。

二、中国艺术品拍卖的现状特征

最具争议拍品 徐悲鸿 九方皋

只有海外银行可以做信用担保,此次创新在于,由一家海外银行给中国建设银行做反担保,这家银行本身对苏富比在国际上是有授信的,建设银行对苏富比的担保行为由海外银行去担保。王昱东说。

2003年,因为非典疫情,北京的春季拍卖会都向后推迟了两个月。7月初举行春拍3场拍卖,4天内创造了3个比率:90%以上的成交率,80%以上的新人进场竞买以及3亿元的成交额。从此,中国艺术品市场真正进入了一个快速上升的通道。

1、中国艺术品拍卖市场进一步规模化的发展

古今中外,艺术品作为商品进入流通以来,赝品问题便一直如影随形。虽然从业者对之人人喊打,但是造假仍然屡禁不止,甚至在利益的光环下蒙上了几分心照不宣,于是乎越古老的艺术品也就越需要考验收藏家的眼力。不过,在古代工艺品和书画成为重灾区之后,赝品已经开始向中国早期油画甚至当代艺术中渗透,直叫人拍脑门大呼防不胜防。这不,继2010年徐悲鸿《裸女:蒋碧薇像》在拍卖界闹出大笑话之后,早已经作古的徐悲鸿在2012年再次躺着中枪。

中国艺术品市场的困境

即使面对2008年金融危机,中国艺术品市场也没有受到太大影响,反而迈入亿元时代。由于股市、房市不景气,众多投资资金流入艺术品市场。金融资本的介入,让收藏不仅是圈儿内的事,而且成为了抵御通胀、全民参与的事。

① 新的经营机构在数量上继续呈现激增的趋势

编辑:陈荷梅

拥有几千年文明历史的中国是毋庸置疑的收藏大国,虽然近现代屡遭战争和社会动荡冲击,民间对收藏的热情从未减弱。随着上世纪90年代艺术品拍卖公司获准重新开业,交易市场迅速回暖,业内认为中国艺术品市场正在成为世界中心,保守估计收藏大军数千万人。

据说,中国收藏家协会的会员中,企业家占到两成以上。有了企业家的捧场,拍品的价格自然水涨船高。一件件天价拍品,一个个财富故事,让中国艺术品拍卖进入了一个神话时代。

在2006至2007年的中国艺术品拍卖市场中,新成立的拍卖经营机构在数量上仍然呈现激增的势头。这些新的经营机构既包括新近注册成立的拍卖公司,也包括原有拍卖公司新成立的分支机构,以及海外拍卖机构在华新开设的派出机构。

AMRC艺术市场分析研究中心研究部马学东认为,国际艺术品市场交易中心从19世纪的伦敦和巴黎,到二十世纪的纽约,后从上世纪70年代开始随日本经济腾飞转换到东京,再辗转至中国香港,如今则轮到北京。

站在20年的节点上

② 在拍卖种类上的逐步调整与稳步拓展

文化保税区对于艺术品交易的刺激作用,各方都充满期待。由于保税区实行境内关外的政策,对由国外来的艺术品在保税区内的交易不征收关税。交易结束后,如果返回国外,则不收任何关税;如果要带出非保税区,则要按相关进口关税规定缴纳关税和增值税。交易结束后,艺术品可以长期保存在保税区而不发生税收问题。因此,原保税区的优势在于简便了由国外来的艺术品进关的手续,理论上讲有利于文物回流和国外艺术品来华交易。

20年,你方唱罢我登场;20年来,往事并不如烟。

由于历史的原因,中国艺术品拍卖市场是从中国书画的单一拍卖门类开始起步的。即便此后的拍卖活动,逐渐增加了瓷器、油画雕塑、西方艺术、珠宝翡翠、古籍、家具、邮品、钱币以及玉器等古玩杂项,但是自1994至2005年期间,由于拍品资源或市场需求等原因,中国拍卖市场基本上仍过多局限在书画、瓷器的狭小领域,其它的拍品门类则沦为某种配餐的地位,甚至逐渐淡出了人们的视野。

不过,业内人士认为,仅靠文化保税区并不能从根本上解决艺术品拍卖面临的税收高的制约,比如,非保税区的艺术品如何进保税区交易,以及其税收优惠问题,文化保税区并未涉及。

在整个中国经济的发展历程中,艺术品拍卖只是一个小行业。但它对艺术品市场价格的回归、中国艺术法规的完善、大众的艺术教育起到了一定的作用。虽然艺术品的价值不等同于价格,但是价格却是最普遍、最直观唤醒人们对艺术品珍爱的方式。因此,在发达的传播环境下,全民的艺术知识普及达到了一个前所未有的程度。

然而目前的中国艺术品拍卖市场则加大力度于市场经营领域的拓宽方面。譬如说在油画及其当代艺术领域,既包含了油画、版画、水彩、素描、雕塑等西画传统的各个门类,又根据当代艺术的创作现状,引入了摄影、多媒体甚至小型装置的拍品。此外,如在传统的古玩杂项领域,则根据学术和市场的发展现状析分出佛教文物尤其是金铜佛的拍卖分目,改观了原有的书画、瓷器一统天下的单调格局,从而进一步优化了中国艺术拍卖市场的经营结构。

有评论指出,实践证明,中国艺术品市场的困境不能完全依赖保税区或自贸区来彻底解决,应全面改革现有的一切妨碍中国艺术品市场繁荣发展的不合理的税收制度。

近年来,艺术品拍卖却多为人所诟病:金融资本的介入,使得艺术品的收藏属性越来越淡;市场中的假拍和赝品让人雾里看花;投机当道、人为炒作、频繁转手艺术品市场被亿元、天价、飙升、高回报率这些华丽的辞藻包围,让怀揣一夜暴富梦的人们前仆后继。

③ 拍卖市场交易量的进一步放大

亦称保税仓库区。是经国务院批准设立的、海关实施特殊监管的经济区域。中国保税区功能定位为保税仓储、出口加工、转口贸易三大功能,享有免证、免税、保税政策,实行境内关外运作方式,是中国对外开放程度最高、运作机制最便捷、政策最优惠的经济区域之一。

就在20年的节点上,中国艺术品拍卖却遭遇小年。不知这能否让人们在狂热中冷静一下。中国嘉德董事副总裁寇勤认为,当前的艺术市场总体健康但局部有炎症,需要对症下药。

从2003年开始,中国艺术品拍卖市场在拍卖场次上呈现出明显的增加。2003年中国艺术品拍卖市场的总场次为171场次,2004年的总场次为338场次,2005年则有80个公司共举办了604场次的艺术品拍卖会,而2006年的相关数据达到了共837场次。截至到2007年8月,2007年的相关数据也已经达到了386场次的水平。

目前进行过文化拍卖的有北京天竺保税区、厦门象屿保税区和上海自贸区。

这里的药,也许有长远的公共艺术教育,也许有完善法律法规,也许还有健全社会道德诚信体系。

随着拍卖场次的增长,中国艺术品拍卖市场的上拍量也呈现进一步放大的趋势。以北京市为例,2006年北京艺术品拍卖市场的总上拍量已经达到了89939个拍卖标的。其中书画作品的上拍量为44641个标的,占总上拍量的49.6\%;瓷杂作品的上拍量为35746个标的,占总上拍量的39.7\%。其余各门类为9552个标的,占总上拍量的10.7\%。

编辑:江兵

拍卖20年,有文化,有财富;在探索,也在发展。20年,是结点,也是起点。

2、海外回流的现象更趋突出

编辑:admin

90年代中期之前,海外回流文物数量较少。据当时的相关统计,其整体数量不超过国内文物艺术品全年拍卖总数的20\%。进入21世纪以来,尤其是自2005年之后,海外回流的现象更趋突出,而中国艺术品拍卖市场则成为这些海外回流文物最重要的交易平台。根据2005年的相关统计,2005通过艺术品拍卖市场回流国内的文物艺术品数量已经超过5万件,其整体数量也已占到了中国文物艺术品全年拍卖总数的40\%左右。从2006年中国艺术品拍卖市场的拍品来源来看,海外回流文物更有所增加,一方面占全国约2/5的拍卖公司的拍卖活动中出现了来自海外的文物艺术品,一方面从文物艺术品回流区域而言,已经从原先临近国内市场的港澳台地区和东南亚,扩展至亚洲的日本、韩国以及欧美地区。与此同时,回流文物艺术品的种类也从传统的书画、瓷杂,发展为油画及当代艺术等,而回流文物的品级、价位、成交率、成交额等,均比2005年有大幅上升。这不仅进一步促进了中国艺术品拍卖市场交易量的放大,促进国际艺术资源进一步向中国流动,为国内的公私收藏提供有力的支持,同时还在很大程度上提升了中国艺术品拍卖业在全球艺术品市场中的地位。

3、拍卖市场交易额的进一步增加

据2002年的统计数据,2002年国内艺术品、文物收藏者接近7000万人,占全国总人口的6\%,全年交易总额为100多亿元人民币。其中全国画廊、画店近10余万家;专业从事艺术品拍卖的企业为59家,全年拍卖总额超过20亿元人民币,占中国艺术品交易总额的20\%以上。

2003-2005年期间,中国艺术品拍卖市场的总成交额呈现翻番式的加速度增长态势:

2003年中国艺术品拍卖市场的总成交额为25亿元人民币。

2004年为57亿元人民币,是1999年的11倍,占2004年200亿元人民币的中国艺术品交易总额的28.5\%,艺术品拍卖市场所占整体市场的份额,较之2002年又有了明显上升。

2005年1-7月的成交额即超过50亿元,与2004年全年持平,全年最终达到了134.08亿元人民币的水平,占2005年400亿元人民币的中国艺术品交易总额的33.5\%,其所占整体市场份额进一步扩大。

2006年中国艺术品拍卖市场交易总额虽然增幅有明显地减缓,但仍以150亿元人民币的总量超越2005年的相关数据。而截至到2007年8月,中国艺术品拍卖市场的总体表现依旧平稳,交易总额已经达到了85亿元人民币左右,实现在2006年水平上继续增长应有所保证。

4、市场行情的调整对艺术品拍卖市场成交额产生影响

虽然2006-2007中国艺术品拍卖市场,通过积极拓展对其经营内容结构进行了初步优化,但是由于中国书画在整体经营内容结构所占比例依旧偏高根据2006年的相关统计数据,中国书画的上拍量占全年艺术品拍卖市场总上拍量的比例为57.5\%,中国书画的成交量占全年艺术品拍卖市场总成交量的比例为59.8\%,中国书画的成交金额占全年艺术品拍卖市场总成交金额的比例为39.7\%,因此,随着2006年中国书画行情的调整回落,对中国艺术品拍卖市场产生了结构性的影响。以北京为例,北京艺术品拍卖市场的总成交额为81.1亿元,较之2005年91.0亿元的数据,则有将近10亿元的减少。同样的情形在上海市场上也得到了反映,2006年上海艺术品拍卖市场的总成交额与2005年相比也有7.93亿元的减少。另外浙江杭州、陕西西安、四川成都虽然情况各异,但各地拍卖市场总成交额的回落也较为明显。因此,中国艺术品拍卖市场如何进一步优化结构与均衡发展,将是未来工作的重要指针。

5、市场的中心化趋势

随着中国艺术品市场的持续发展,自90年代后期伊始中国艺术品拍卖的市场重心,就已经从90年代初期依托南部沿海开放城市如深圳、广州的起步区域,逐渐向中国经济文化中心城市如北京、上海,以及经济文化的区域中心如长三角的杭州、南京,山东和西部的成都、重庆位移。在此基础上,2006-2007年中国艺术品拍卖市场的中心化发展趋势更为明显,在某种程度上北京甚至出现了进一步超越上海而成为超级中心的端倪。

通过北京、上海两地艺术品拍卖市场的比较可以发现,在90年代中期北京、上海在艺术品拍卖的市场规模、成交业绩诸方面旗鼓相当,而上海由于具有与海外传统上的关联优势,因而屡屡有超越北京的风光表现。

根据北京市文物局近年来的公布数据:2004年北京市文物艺术品拍卖市场共举办拍卖活动193场次,成交金额为39.33亿元;拍卖场次占全国总拍卖场次338场次的57.1\%,成交金额占全国总成交57亿元的69.0\%。2005年北京市文物艺术品拍卖市场共举办拍卖活动298场次,成交金额为91.6亿元,较2004年同期分别增长了54.41\%和132.91\%;拍卖场次占全国总拍卖场次604场次的49.3\%,成交金额占全国总成交134.08亿元的68.3\%。2006年北京市文物艺术品拍卖市场共举办拍卖活动320场次,成交金额为81.08亿元;拍卖场次占全国总拍卖场次837的38.2\%,成交金额占全国总成交150亿元的54.1\%。由此可见,虽然近年来由于全国艺术品拍卖市场的蓬勃发展,北京一地举办拍卖活动的数量在全国范围内艺术品拍卖一拥而上的背景下逐年缓降,但在更重要的指标成交额的占有比率上,北京仍牢牢地掌控了中国文物艺术品拍卖市场的半壁江山。

与此相比,早至2002年上海文物艺术品拍卖市场就出现了明显滑坡,根据2003年上海拍卖行业协会公布的统计数据,2002年上海文物艺术品拍卖市场的全年成交金额为5.15亿元人民币,仅占全国总成交的2.58\%。而至2006年,上海不仅在拍卖公司的数量上与北京有70\%的差距,同时无论在规模、声势,还是拍品档次、品种齐全度、成交额等方面,都已经远远落后于北京。

除上海之外,目前比较活跃的区域性文物艺术品拍卖中心还有浙江、江苏、山东、广东以及四川。

在浙江地区,根据2005年浙江省经贸委发布的数据,2002年浙江全省文物艺术品拍卖市场的全年总成交金额仅为2000万元人民币;2004年全年总成交金额为5.43亿元人民币,占全国文物艺术品拍卖总成交57亿元的9.5\%,成为继北京、上海之外的第三大文化艺术品拍卖市场;2005年全省文物艺术品拍卖市场的全年总成交金额增长到12.35亿元,占全国文物艺术品拍卖总成交134.08亿元的9.2\%,更超越上海名列全国次席;2006年浙江全省共举办文物艺术品拍卖会30余场次,总成交额达8亿余元人民币,占5.3\%。浙江文物艺术品市场近年来的快速发展主要得益于浙江民间艺术收藏和艺术投资的力量。据不完全统计,2005年浙江购买力对当年中国艺术品拍卖市场总成交的贡献达1/5以上,也就是说当年浙江籍人士在中国文物艺术品拍卖市场的购买金额达到27亿元左右。

在江苏地区,根据不完全的统计数据,2005年南京拍卖企业举办文化艺术品拍卖会近40场,拍卖成交金额2亿多元。虽然近年来从拍卖场次到拍卖成交金额都增幅较大,但在全国拍卖市场中所占比例依旧较低。

山东地区、四川地区的情况与江苏地区也比较接近:2003年山东全省文物艺术品拍卖成交额仅为511.35万元,2004年达到了1.73亿元,比2003年年增长近33倍;四川地区,2006年全省艺术品交易金额达到了10亿元人民币,但文物艺术品拍卖市场仍处于萌育期。虽然2006年全省文物艺术品拍卖金额为9481.31万元,比2005年增加了8175.97万元,增长了6.26倍,但是文物艺术品成交金额在区域艺术市场中所占比例尚不到10\%;在重庆市,根据该市拍卖协会统计数据,2005年重庆共举办艺术品拍卖会20多场次,总成交额2545.52万元,是2004年155
万元总成交额的15倍以上,增长幅度很大,然而对于中国文物艺术品拍卖市场而言,仍显得微不足道。

与浙江、江苏、山东、四川、重庆等地文物艺术品拍卖市场虽规模不大但增长快速的情形相对,广东地区文物艺术品拍卖市场的情况则更接近于上海,呈现徘徊不前的态势。据广东省拍卖行业协会发布的数据,2005年广东全省文物艺术品拍卖的总成交金额为3亿元人民币,占全国同期艺术品拍卖市场总成交额的2.23\%;2006年广东全省文物艺术品拍卖的总成交金额为5亿元人民币,占全国同期艺术品拍卖市场总成交额的3.33\%。这和广东经济大省的地位是不相符的,广东省拍卖协会如是说。

6、在全球艺术市场中所占份额依旧偏低

虽然自2003年以来,中国艺术品拍卖市场有了长足的发展,但是从全球艺术品拍卖市场而言,交易金额所占比例仍然偏低,市场交易规模也处于中下游的水平。

根据Artprice网站公布的数据,2006年各国拍卖市场成交金额在全球艺术品市场总成交金额中所占比例依次为:美国45.9\%、英国26.9\%、法国6.4\%、中国4.9\%、德国2.9\%、意大利2.8\%、荷兰1.1\%、瑞典1.1\%、西班牙0.8\%、其他地区7.2\%。中国名列第四,所占比重尚小,为排名第一的美国的十分之一。

2006年各国拍卖市场的交易量在全球艺术品市场总交易量所占比例依次为:法国18.8\%、美国16.4\%、英国14.7\%、德国12.7\%、意大利5.8\%、中国4.1\%、瑞典3.6\%、西班牙3.5\%、荷兰2.4\%、其他18.0\%。中国名列第六。

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