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由何香凝美术馆、OCT当代艺术中心、北京大学视觉与图像研究中心和芝加哥大学北京中心主办,芝加哥大学教授,著名美术史家巫鸿策划,巫鸿和北京大学教授朱青生共同主持的当代水墨与艺术史视野国际研讨会将于2010年9月22日-23日在北京大学、芝加哥大学北京中心召开。

从20世纪下半页到本世纪初,在传统和现代的双重语境中,水墨艺术问题是中国文化和思想的具体外在表现之一。近10年来,随着中国经济和文化地位在国际平台上的凸显,民族和文化意识的更加强化,水墨作为一种艺术表现方式和中国艺术文化的重要表征之一,越来越引起海内外的关注,许多重要的艺术家和机构也都参与到水墨的建设和研究工作当中。因此对水墨艺术的发展进行梳理和当下呈现,将是能够把握时代脉搏的重要文化举措。
民族身份与文化认同,始终是伴随着中国水墨画家的重要话题,尤其在全球文化的背景中,文化全球化与中国艺术的话语权,更是每位艺术家面临的挑战。展览与交流是促进沟通与对话的重要桥梁,朱屺瞻艺术馆与多伦现代美术馆在策划首届上海新水墨大展的同时,就着力建构上海新水墨基地作为常设的新水墨艺术研究与活动平台,借以推动新水墨艺术的发展。
朱屺瞻艺术馆和多伦现代美术馆一直关注当代水墨领域:2005年以刘国松、陈家泠、仇德树三位艺术家的《天地人和》群展拉开了首届上海新水墨艺术大展的序幕,2006年举办了以《水墨再生》为主题的第二届大展,采用了客座策展人制,九个子展览全方位多角度地展示新水墨生态景观。2007年除延用客座策展人制外,还邀请陆俨少艺术院共同参与。举办了以《水墨在途》为主题的第三届水墨大展,多层次地展示了行进中的水墨景观,凸现了水墨的动态发展的进程。
我馆自2005年举办首届天地人和上海新水墨大展以来,至今已届五年。几年来,新水墨的语境亦朝着更为有利的方向发展,我们欣喜地看到,新水墨创作队伍扩展与逐步壮大,各种艺术型态兼容并包,和而不同。呈现出多元价值取向,构成了当代水墨画坛的对立互补的整体艺术机制。无论是拒绝西方眼光的水墨画与应顺西方眼光的后水墨画。他们在寻求现代艺术语言与中国传统文化精神的契合点上殊途同归。水墨画作为民族文化的符号与载体,在当今世界多元文化的格局中,正越来越受到人们的关注与重视,水墨与国际对话的空间正在增大各地美术馆在水墨研究与建设领域起了重要的助推作用,国际间文化交流互动进一步发展。
中国画家在当代世界文化格局中的文化自信心正在不断增强,站在民族文化保护和提升民族精神的更高视点上看,要增强中国艺术的文化话语权。就要努力弘扬中华文化,没有民族性就没有世界性。既要有开放的胸襟与国际视野,同时又要坚守自我民族的文化精神。
本届2009年主题为《水墨当下》的第四届上海新水墨艺术大展,由朱屺瞻艺术馆和上海多伦现代美术馆联合举办,展览汇集了来自海内外60多位艺术家的当代水墨作品,展现整体水墨领域的发展现状。本届大展由五个主题子展览构成:朱屺瞻艺术馆一楼推出上海新水墨基地特展展出了首届大展刘国松、陈家泠和仇德树三位参展艺术家的近作,通过它们的作品首先回顾了新水墨展览的发展轨迹和历程,并且呈现出这些艺术家在水墨领域的探索新成果。
在朱屺瞻艺术馆二、三楼展出的
水墨创造感悟都市展览,从中国都市化进程和都市文化崛起带来的水墨人文景观入手,将当代水墨艺术家从山水和人物两个分主题切入中国改革开放后的都市社会图景,呈现出中国独有的社会现实;
多伦现代美术馆底楼的海外水墨则选取了海外的中国水墨画家和从事水墨艺术的外国艺术家参展,在全球化、本土化的话题张力中间,呈现出历史与当下特定的艺术视野;二楼展出的
水墨抽象展览,从单纯的水墨语言角度,探索语言表达和观念之间的联系,更深层次的切入了当代人的精神世界;
而在多伦三楼展出的粉墨当代女性水墨画展
则借助女性艺术家独特的视野,细腻的呈现了当代人的日常生活,借助水墨把当代女性对生活的感悟和思考纳入了水墨艺术的总体视角。
连续第四届举办上海新水墨大展如此规模的展览,对艺术馆自身来说是一个挑战,但面对各方面的问题和困难,上海新水墨大展的话题和语境还在不断的延伸:相对前三届展览,水墨当下大展本身就是一个敞开的结构,借力社会资源,特邀客座策展人加盟,分别吸纳了来自海外的策划人张平杰、南京的陈孝信、上海的蒋正根及天津的杨维民先生,而他们的身份既有独立策展人,也有体制内的学院教授和国家艺术机构内的策划人;同时,在当代水墨的领域当中,既有利用传统水墨语言,继续抒写个性情怀的艺术创作,也有关注整体社会现实,揭示与思考社会政治图景的艺术实践,也有从语言和观念的角度,以水墨元素本身的展开切入精神层面的探索,因此,本次大展的子展览主要从全球化-地域、观念-语言、社会图景-个人心性等多个角度来呈现水墨在当代的真实生存状态,希望能够从不同的视角来剖析水墨的现象和问题,同时这些子展览本身也能成为被剖析的个案,为当代水墨的研究提供丰富的资料。所以,水墨当下的艺术视野不仅面对当代水墨领域,同时也把视野投向自身:究竟什么样的水墨创作能够承担对于当下文化和精神的反思?艺术家的创作和策展人的理念如何能够通过展览得到最佳的放大?
如何通过一种具体的艺术形式来达到文化的越界和交流?这些都是通过展览抛砖引玉而来的诸多话题和思考。
《水墨当下》第四届上海新水墨艺术大展希望通过水墨这一特定的现象和主题,揭示当代中国的文化精神景观,既是对当代水墨领域的梳理和呈现,也是在实践上对朱屺瞻艺术馆上海新水墨基地学术成果的推进,同时也对中国当代的民族文化建设和交流提出了新的课题。
展览总策划 陈九

第九届深圳国际水墨双年展暨第八届深圳水墨论坛展览现场

谷文达 《遗失的王朝-图腾与禁忌的现代意义》

402cc永利手机版,本次会议邀请了Britta Erickson(林似竹)、Maxwell Hearn(何慕文)、Judy
Andrews(安雅兰)、Shen Kuiyi(沈揆一)、Alexandra
Munroe、沈语冰、尹吉男、皮道坚、刘骁纯、吕澎、王南溟等国内外重要的学者参与,将对水墨的实践和探讨提出中国当代艺术中甚至世界当代艺术中带有关键意义的一个难题:如何在持续发展民族艺术传统的同时将此传统延伸入全球化的现代和当代?

编辑:admin

烟雨氤氲的春日鹏城迎来了久违的灿烂暖阳,也迎来一场两年一期的盛大水墨艺术聚会。城市行道两侧富有设计感的水墨展主题道旗和多个场馆外的巨幅展览海报,烘托着一种节日般的氛围,将水墨这个代表中国传统文化底蕴的词汇与这个年轻城市跳动的脉搏联系在一起。3月27日,来自海内外的200余位艺术家、艺术理论家和各界嘉宾齐聚深圳关山月美术馆。馆中一曲春天的故事拉开了第九届深圳国际水墨双年展暨第八届深圳水墨论坛系列活动的帷幕,同时也诉说着深圳国际水墨双年展30年历程与这个城市解不开的缘分。正如活动总策划董小明所说,是深圳选择了水墨,也是水墨选择了深圳。

2010年9月20日
由何香凝美术馆、OCT当代艺术中心、北京大学视觉与图像研究中心共同主办,黄专策划的水墨炼金术:谷文达实验水墨展于2010年9月19日至11月19日在中国深圳何香凝美术馆和OCT当代艺术中心展出。

当代水墨与美术史视野研讨会旨在对于当代中国水墨做一综合性的历史回顾和理论审视,在此基础上进而考虑当代水墨的艺术史定位及理论话语等问题。为此目的,会议提倡从个案分析到宏观释读等不同类型的研究和讨论方法,鼓励冷静、慎密的历史眼光,并欢迎从广阔的全球文化、艺术和历史角度反观当代中国的水墨艺术,从这个特殊角度审视当代艺术中一些基本问题。

本次双年展设新中国画VS新水墨画主题展、墨海新境特别展、鹏城墨韵专题展3个展示单元,以及新中国画的过去、现在与将来和新水墨画的过去、现在与将来2场专题讨论会。

与展览主题相关的当代水墨与美术史视野研讨会,也将于2010年9月21、22日在芝加哥大学北京中心举办。研讨会旨在对于当代中国水墨做一综合性的历史回顾和理论审视,在此基础上进而考虑当代水墨的艺术史定位及理论话语等问题。

编辑:李璞

由鲁虹策划的新中国画VS新水墨画主题展在关山月美术馆展出。策展人依据对近30年水墨艺术的观察和研究,首次以新中国画和新水墨画的概念来概括当下水墨创作中存在的2个艺术体系。策展人认为新中国画在继承传统的基础上,适当融入西方现代艺术的元素,使水墨有了更新的发展(主要出现在各级美协、画院、学院系统与官办的展览中);而新水墨画则是在大胆挪用西方现代艺术方法论的同时,通过对传统的改造,开拓水墨发展的新天地(主要出现在各学术机构与民办的展览中)。展览遴选了近30年来在新中国画和新水墨画探索实践中卓有建树且具代表性的47位艺术家的作品,将这2种不同形态的作品同时呈现在2个相邻的空间里,试图厘清两条线索以产生学术上的对话。

(English Version )

由陈君策划的墨海新境特别展在深圳画院美术馆展出,邀请21位国外及港澳台地区艺术家参展。该单元展是继韩国现代水墨、新加坡现代水墨、日本现代水墨、香港水墨和展示欧洲艺术家水墨作品的水墨生活情趣之后,对历届双年展中大陆地区以外艺术家邀请展的延续。将大陆地区以外的水墨艺术作为独立对象进行研究,借以发现水墨艺术在面临不同的文化语境时,呈现的独特生态和多彩的面貌,并期望通过持续的国际交流使传统的水墨艺术能够成为全人类共同的精神财富。

水墨炼金术:谷文达实验水墨展9月在深圳展出(组图)

由杨晓洋、游江策划的鹏城墨韵专题展在深圳美术馆展出,展出近30位深圳本土水墨画家的作品。深圳作为一个年轻的移民城市,缺乏深厚的文化积淀,但因她的开放、包容和革新,而成为一块文化创新的沃土。30年来,深圳率先提出和实践了中国美术当代转型的课题,打造了传统水墨画探索创新和国际交流的平台。参展艺术家大多伴随着深圳国际水墨双年展而成长,他们的水墨作品日臻成熟,颇具时代气息和创新精神,彰显了城市的文化品格。同时,该展览也体现了双年展不仅推动了传统水墨的当代进程,也对培育本土文化产生了潜移默化的作用。

当代水墨与艺术史视野国际研讨会即将举办

3个单元展从艺术家的选择上也呈现出地域特色,主题展新中国画VS新水墨画以大陆艺术家为主,特别展墨海新境以大陆地区以外艺术家为主,专题展鹏城墨韵以深圳本土艺术家为主,从而也引发出3个单元展因文化背景的不同而产生不同的艺术气质。这也体现了深圳国际水墨双年展兼容并蓄、开放多元的理念。本次双年展还专门开辟空间,设立了历届深圳国际水墨双年展及深圳水墨论坛文献展。文献展以图片、文字、实物等方式呈现自1998年以来,以往八届深圳国际水墨双年展和七届深圳水墨论坛的历史面貌,以及该活动对中国水墨艺术的影响和意义。

编辑:李璞

第八届深圳水墨论坛由鲁虹担任学术主持,围绕本届双年展主题设立新中国画的过去、现在与将来和新水墨画的过去、现在与将来两场专题讨论会,邀请14位著名学者与会,分别针对论坛专题进行深入探讨。新中国画的过去、现在与将来专题邀请6位学者参与,从历史的角度梳理了近100年或近30余年,中国水墨在传统和创新过程中出现的问题、机遇和嬗变。新水墨画的过去、现在与将来专题邀请了8位学者,或以案列、或以现象、或以概念、或以勾陈为契合点,从不同的角度阐述新水墨画的起因、演变和发展。

九在我国传统中是最大的数字,也寓意着将迎来能量集聚后的质变。本次第九届深圳国际水墨双年展的作品从往届的装置、影像等多样的形式又回归到二维平面,在展览和论坛的讨论中将复杂多变的脉络概括为新中国画与新水墨画两条线索。回归与概括旨在更纯粹地对近30年水墨发展历程展开回顾,从而在讨论中碰撞出更灿烂的火花,这也将为未来征途的启航提供强大的动力。

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